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第52章

 

“无疑是四座,难道……”左汉随即发现问题,急忙细细观察这四座山。

陈计白呵呵一笑,解释道:“你小子果然聪明,一定是想到了。没错,《富春山居图》里不多不少,正好四座山。理论上,一幅画里的山水处于同一时空,其显示的季节特点也应相同。但《富春山居图》中的四座山,却隐然体现了春夏秋冬之异。黄公望处理巧妙,你不细想这个问题,还看不出这个构思,因为被他一整合,四座山实在是太和谐了。”

“确实,”左汉跪在地上仔细研究画面,并同步说出自己的发现,“《剩山图》里的第一座山是全画的开篇,线条最润,用墨较淡,既有春天万物复苏的蓬勃,也有淡淡春烟的朦胧。第二座山里树木不仅更加繁茂,而且高度明显比第一座山的树高出不少,墨色也更重,很好地体现了夏季草木高大浓密、郁郁葱葱的景象。第三座山的处理最是巧妙,皴法骤然一变,所有线条纷纷干枯无水,恨不能垂直往下拖,大有秋风萧瑟、摧枯拉朽、繁华落尽之感。我先前一直好奇,为何同一幅画里会存在不同皴法,以为黄公望担心千篇一律,要变换技巧,今天才知自己理解肤浅。他仅用皴法之变就把画面变了一个季节,真是轻轻巧巧,神乎其技!而且从第三座山开始,半山腰以上便不同于前两座,再无有形之树,而是由众多小点替代植被。可见秋冬二季,草木凋零,繁华不再。秋山山顶之点尚且为密集竖点,而到了第四座象征冬季的山,则全部为圆点,且更为稀疏。此外,冬山的线条用的是湿润的淡墨,在雪景中常见。冬山山脚的水也与前面三座用线勾勒不同,是用一片淡墨铺染,这与古画雪景中将山外染黑,反衬雪山之白的技巧如出一辙。可见此山象征冬季无疑!”

“不愧是王老师的儿子,悟性极高,一点就通。”陈计白听完左汉的分析,笑意盈盈,“《富春山居图》的临摹者古今不计其数,可大多人即便学了一辈子,都不曾抛开技法描摹,去想想黄公望的良苦经营,实在可悲。”

“陈老,现在看来四季倒是好分辨,但说到风水,这些信息显然不够,而且对我们的案子也没有太大帮助。”不用陈计白说,左汉也能从“大画师”那句诗里看出其四季的布局,因此这个信息对他用处甚微。

“好,既然你要听风水,那我便循序渐进地讲。至于你说的那个案子,我不了解情况,我的话对你有没有用,我就管不着了。”

“没事儿,就算用不到案子上,我也算是开眼界了。您的课时费那么高,我今天真是赚大发了。”

“小子不会算账,机票酒店不花钱?”

左汉吐吐舌头,恭请陈计白继续。

“这幅画龙脉清晰,我们不聊了。你说你能感应到画里的风水,那你给我说说,这整个画卷里,何处风水最盛?”陈院长显然教学经验丰富,也不直接卖弄,反而先抛出问题。

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