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她对孔黎鸢之后的路线有了更清晰的规划，也坚定地认为相比走流量路线，凭借李弋和张玉两个角色走入大众视野的孔黎鸢，不需要去和甘愿吃这碗饭的人挤。
而应该有胆量去开辟一条新路，只有她可以走，其他人要复製都应该掂量掂量自己几斤几两的新路。
二零二零年夏，《悖论》之后，孔黎鸢这个名字的含金量变得更高，一旦在主演名单中出现，就意味着这部电影的好口碑高票房。
而孔黎鸢自己，体验过的、不属于她人生的部分越多，加在孔黎鸢这个名字身上的商业价值也就越多，来自孔宴和姜曼这两个名字的牵製也就越多。
挂在小屏大屏里的广告和影像越多，投在她身上的视线也就越来越无孔不入。
——这似乎是一场隻属于她自己的零和博弈，她自己被拆解成完全对立的两方。
一方想要逃离“孔黎鸢”，另一方需要成为“孔黎鸢”。一方得到，另一方就要失去。
甚至与她二十四岁之前想要成为的模样完全相反。
偶尔她想，明明知道娱乐圈潮起潮落并不像她以为的那么简单，那她这么没有任何想法就走上这条路究竟是不是一件好事；
而更多时候，她又在内蒙古一望无际的草原里，在反覆磨戏的间隙中思考：
如果不拍电影，她还能做什么？
答案是肯定的，没了电影，孔黎鸢什么也做不了，也没办法将那一次堪比夏光漏泄般的旅途记得这么久。
《白日暴风雪》这个本子很早就递了过来，但最开始，孔黎鸢只是看了角色简介就放下。
原因很简单——阿鸯这个角色，和李弋有一定的相似性，电影风格也都趋近于诡诞文艺的风格。
在本就短暂的人生里，她认为自己不需要重复体验这样的故事。
可是导演却自信地打来电话，“阿鸯和李弋不一样，李弋是血红的夏，阿鸯是浓烈的冬。我相信孔老师看完剧本后会有更多属于自己的感受，阿鸯是一个值得孔老师看到的角色。”
电话挂断后，她坐在满面尸体标本的房间，漫不经心地再次打开了这个剧本。
“暴风雪”这个在剧本后段才出现的重要剧情，被导演巧妙地放在了剧本开头。
她看到这三个字，便恍惚地抬起头，眼前透明玻璃倒映出一张脸。