第455章
罗伯特继续说道:“昨天离开公园后,我还想过,什么时候能够再见到你的作品。没想到,仅仅只隔了一天。
沈瑜说:“我也很意外。我来到钮約,第一次进入画廊,去年就到了这里。”
罗伯特听说他第一次进入钮約画廊,就开始给他介绍佩罗画廊。
佩罗画廊除了代理知名的艺术家作品之外,还会像大众征集展品,好多初出茅庐的年轻艺术家会向这里投递作品。说到这些事情的时候,罗伯特非常骄傲。
“咱们说说你刚才看的画。你喜欢蒙克的画?”罗伯特说了一番自己的画廊,把话题转了回来。
沈瑜心想,总算是进入正题了。他说道:“我读书的时候,在教科书上看过蒙克的作品—呐喊,对于画家的其他作品了解不多。但是,第一眼看到那张版画,还是被它吸引了注意力。这张作品是您的收藏吗?”
罗伯特放下咖啡杯,缓缓的说道:“这张画来到画廊时间只有两个星期。我在旅行的时候,买到了这幅画。当时,人们对这幅画的真假存有疑虑,所以我用了一个并不高的价格,把它买了回来。
我坚信,这是蒙克的一幅很少见的作品,花了很多时间求证,但是来看过的几个人,都存有疑虑,所以,一直没有卖出去。但是我依然给它定价6万美刀。我看你一直关注它,能告诉我,你看出了一些什么?”
沈瑜说:“我看过的蒙克作品并不多,但它的线条、色彩的夸张还是给人印象很深。我看这幅画,也是被他的表现方法吸引,无法说出多少内涵。
如果您一定要问,我只能说,画面所表达的东西非常丰富。”
随着沈瑜的话语,两人的目光,都看向上了那幅版画。
“画面上的三个身影,紧密地站在一起,形成一个统一的群体,越过栏杆凝视着水面。他们挤在一起,好像受到了隐现的树木及其倒影的威胁。僵硬的垂直和对角线条纹与《呐喊》的线条不同,似乎将人物锁定在一种麻痹性的昏睡中,而码头延伸到村庄的部分,奇怪地溶解在画面的左边缘。由不同的凿痕形成的装饰图案,产生了细致入微的构图。
画面中的颜色,是印刷后添加的水彩色。我猜测,蒙克打算实验一个彩色图像。把这张版画作为一个模板。他探索了它的效果。”
沈瑜说完之后,略做停顿,梳理思路顺便休息。
罗伯特说道:“据我所知,蒙克的这类实验绘画,在蒙克博物馆有一个类似的例子,我坚信,这是第二个。如果我的判断准确,这张画为后来的制作奠定了基础。”
沈瑜说道:“您对蒙克的研究,非常详细。我只能从画面进行分析。”
罗伯特说道:“你是从艺术与画面的角度进行分析,而我是开画廊的商人,必然要对一些名家作品进行研究。在我专门拿出时间来,走访了蒙克的一些事情。
蒙克深深地依恋着克里斯蒂安娜峡湾上的海滨村庄—阿斯加德斯特兰德。在那里他拥有一所小房子。从城镇向外延伸的码头,以及一些建筑和旁边若隐若现的椴树,都出现在蒙克的画中,包括1899年的一幅画,1903年的一幅蚀刻画,1905年的一幅粗糙的木刻,以及1912-13年的一幅石版画(西元416年)。